V Rada mému mladšímu samorůstu , mluvíme s vlivnými lidmi o věcech, které by si přáli vědět, když byli mladší.
Ballerina Tiler Peck je známá především díky své práci s New York City Ballet (NYCB), kde je hlavní tanečnicí od roku 2009. Vystupovala také na Broadwayi a v Kennedy Center Honors, objevila se v televizních pořadech a filmech a vytvořila choreografii. pro různé taneční soubory a festivaly. Tento měsíc Peck debutovala na svém domácím hřišti s choreografií Koncert pro dva klavíry , který měl premiéru v NYCB 1. února pochvalná recenze z The New York Times .)
Když zavolá do našeho hovoru Zoom ze zadní části Uberu, Peck říká, že právě dokončila přečtení tabulky pro televizní pořad – podrobnosti o něm zatím nemůže sdílet – a je na cestě na seminář pro Toulminské společenství , kterým byla letos oceněna. Je to rušný den volna, říká s úsměvem.
To všechno není maličkost pro nikoho – ale především pro Pecku, která ještě před pár lety čelila mučivému zranění, které mohlo ukončit její kariéru. V roce 2019 se jednoho rána probudila s vysilující bolestí krku. Přestože se jí podařilo rychle obnovit tanec, o měsíc později jí byla diagnostikována vyhřezlá ploténka. Doktoři řekli, že její kariéra může být u konce. Jako tanečníci jsme zvyklí, že nám říkají, co máme dělat a kam jít, říká Peck. To se mi líbí. Ale s tímto zraněním bylo všechno neznámé...nemám pocit, že jsem se opravdu začal léčit, dokud jsem se tomu nepoddal. Jako zázrakem se Peck vrátila na scénu o sedm měsíců později – a nyní je motivovanější než kdy jindy.
Zde spolu s osobními fotografiemi Peck přemítá o své více než 20leté kariéře – od prvních dnů na School of American Ballet až po truchlení nad nedávnou smrtí svého otce a debut v choreografii NYCB.
Rada, kterou jsem si dal, když mě přijali na School of American Ballet
Začal jsem na School of American Ballet (SAB), když mi bylo 11. Je to vážné. V zadní části třídy nikdo nemluví. V té době se učitelé zdáli děsiví. Pamatuji si, že jsem si chtěl promluvit, představit se a získat nové přátele. Když jsem někomu zamával, druhý student na mě pokrčil rameny. Nevěděl jsem, že to tam takhle funguje – je to velmi, velmi přísné. Byla jsem ryba na suchu, protože jsem byla ta jazzová tanečnice, která přichází s baletkami, které celý život studovaly pouze balet.
V jazzu děláte spoustu piruet – naučí vás spoustu obratů. V SAB jsou velmi specifičtí a chtějí dvě čisté zatáčky a pak sjet dolů. Pamatuji si, že jsem v první hodině zvedl ruku a zeptal se učitele: Kolik piruet byste chtěli? Opravdu jsem se jen snažil zjistit počet otáček, protože v jazzu řeknou: Dobře, chceme pět piruet. Byl jsem zvyklý dělat takové věci. Cítil jsem na sobě oči všech baletek, jako: Kdo si ta dívka myslí, že je? Bylo to opravdu upřímné, na co jsem se ptal, ale pamatuji si, že jsem si myslel: Ach můj bože, teď si to ty dívky myslí já jen si myslím, že se umím otáčet opravdu dobře, takové věci.
Rada, kterou bych si tehdy dal, by byla opřít se o to, protože moje jazzová minulost mě nakonec učinila zajímavou a odlišnou, a proto jsem byl nakonec přijat do NYCB tak mladý. Když jste mladší, chcete zapadnout a být jako všichni ostatní, když je ve skutečnosti mnohem lepší být sám sebou, protože to je to, co vás dělá jedinečnými.
Radu, kterou jsem si dal, když jsem se stal hlavním tanečníkem v New York City Ballet
Bylo mi 20, když jsem byl povýšen na ředitele. A to bylo docela mladé. Způsob, jakým se to stalo, byl velmi cool: byl jsem na zkoušce a bylo to dost vtipné, režisér se mě zeptal: „Můžeš tady udělat dvojitou piruetu místo singlu? Řekl jsem: Samozřejmě, že můžu udělat dvojku. Řekl: No, samozřejmě, že můžeš, protože jsi hlavní tanečník. Jen pokračoval v choreografii a řekl: Všichni jste ředitelé. V místnosti nás bylo pět a on nás tak povýšil. Jen si pamatuji, jak jsem potom běžel ven – řekl: „Potřebujete trochu času na oslavu? – a okamžitě jsem zavolal mámě.
Kdybych mohl svému mladšímu já něco říct, bylo by to nikdy si nemyslet, že žádný sen je příliš velký. Můžete mít ve svém životě spoustu lidí, kteří vám říkají, že se nikdy nic nestane. Ale kdo ví, dokud to nezkusíte, zvláště pokud něco opravdu milujete. Moc ráda tančím – pořád. Je to těžké a kvůli této profesi se musíte vzdát spousty věcí, ale kdo může říct, že pro svou práci může tančit? Nepřipadá mi to jako práce. Připadá mi to jako něco, co rád dělám každý den.
Rada, kterou bych si dal při zranění krku
V den, kdy jsem konečně dostal diagnózu, si pamatuji, že mi doktor zavolal na telefon a řekl: Dlaždice, sedíš? Říkal jsem si: No, chystám se jít do třídy. Zítra máme zahajovací večer. V té sezoně jsem měl hrát ve třech baletech. Řekl: Nemůžeš jít do třídy. A já si říkal: Co tím myslíš? Zrovna včera jsem tančil. Řekl: Ne, s tvým krkem je něco vážně špatně a musíš mi slíbit, že nepůjdeš.
První, co mě napadlo, bylo: Ale v určitém okamžiku budu moci znovu tančit, že? A on řekl: No, prostě to budeme muset brát den za dnem. Ztratil jsem to. Zavolal jsem mámě a řekl jsem: Vím, že nechci tančit navždy, ale nikdy nechci, aby mi někdo řekl, kdy musím přestat. Chci, aby to bylo moje rozhodnutí. Měl jsem pocit, že mi to berou.
uctívat chválu
Poté jsem navštívil šest různých lékařů a můj fyzioterapeut se mnou chodil na každou schůzku. Poslední doktor byl ten, u kterého jsem nakonec zůstal, protože byli první, kdo tam seděl a opravdu mě poslouchal a poslouchal, co cítím. Řekl: Hele, nerad spěchám své profesionální sportovce na operaci, aniž bych čekal, jestli se to vyléčí samo. A tak jsem to udělal. Nebylo to tak, že řekl: Tohle se uzdraví. Bylo to spíš jako, uvidíme, jestli to jde, a pokud ne, pak si promluvíme o dalším kroku.
Můj fyzioterapeut vždy říká, že musíte pacienta léčit – nemůžete jen léčit rentgeny nebo jakékoli testy, které existují. Ti jsou tu, aby pomohli, ale není to úplná osoba. Pamatuji si, jak jsem odešel a řekl: Pokud budu potřebovat operaci, chtěl bych to udělat s tímto lékařem, protože si skutečně našel čas, aby se mnou seděl a choval se ke mně jako k jednotlivci, spíše než jen k dalšímu člověku s magnetickou rezonancí. Musíte mít pocit, že vám rozumí a slyšíte.
Takže svému mladšímu já bych řekl, že nikdo nezná vaše tělo lépe než vy. Ano, musíte věřit názorům profesionálů. Ale kdybych poslouchal prvního lékaře, který mi řekl, že musím okamžitě na operaci, nebo řekl, že už nikdy nebudu tančit – natož abych mohl chodit – netančil bych jako dnes. To je to, co bych řekl: Nikdy se do ničeho nespěchejte kvůli strachu. Ujistěte se, že opravdu víte, co děláte, a děláte to, protože to je to, co chcete dělat, ne proto, že vám to někdo řekl.
Rada, kterou bych si dal po smrti mého otce
Můj táta byl člověk, který mě vzal Louskáček v NYCB a v tu chvíli jsem se rozhodla, že chci být baletkou. Řekl jsem, tati, jednou chci tančit na tom pódiu, když mi bude 11.
Když můj táta onemocněl, létal jsem v sezóně každý druhý víkend zpět do Kalifornie. Ale byl na mě tak pyšný. Pořád říkal všem lidem v nemocnici: No, měli byste ji vidět tančit a on by se jen rozsvítil. Kdyby se jednoho dne necítil dobře, řekl by: Možná si udělám piruetu – díky tomu se budu cítit lépe. Miloval mě při tanci.
Můj táta by nechtěl, abych seděla a brečela a nedělala to, co miluji. Chtěl by, abych pokračoval v tanci a více přemýšlel o skvělých časech, které jsme spolu prožili. Zjistil jsem, že když o něm mluvím s mámou, je mi z toho smutno, ale také se cítím dobře, protože mám pocit, že je s námi, čím víc o něm mluvím. U každého člověka je to tak odlišné, ale pro mě rozhodně vím, že přemýšlení o tom, co by po mě táta chtěl, pomohlo.
Rada, kterou bych si dal v předvečer svého debutu v choreografii NYCB
Byl jsem požádán o choreografii baletu 16. srpna 2022. Byla to pro mě velká věc. K choreografii pro soubor se nedostane mnoho tanečníků, kteří právě tančí, natož tanečnic.
Musel jsem začít s choreografií čtyři dny poté, co můj táta zemřel. Odletěl jsem zpátky do New Yorku a pak jsem měl jeden den, úterý, abych opravdu seděl s hudbou. Ve středu jsem šel do studia a začal s choreografií. Tanec pro mě byl vždy způsob, jak se vyjádřit, a myslím si, že mít něco, na co se soustředit při truchlení svého otce, bylo opravdu katarzní a rozhodně to, co jsem v tuto chvíli potřeboval. Mám pocit, že mě tím přenesl, protože byl se mnou každý den. Musel bych to držet pohromadě šest hodin denně a pak bych šel domů a brečel bych, protože jsem pořád nemohl úplně uvěřit, že se to právě stalo. Pořád tomu nemůžu uvěřit, ale jen si říkám, jak moc se mu líbilo dívat se na mě při tanci a jak bych v tom měla pokračovat, aby se na to mohl stále dívat shora a být hrdý.
přezdívka natario
netančím v tom. Chci to mít možnost zažít. Už jsem měl být na programu v jiném baletu, ze kterého jsem se vyřadil, protože chci jen sedět vepředu a dívat se na tanec, který jsem vytvořil, a dostat se na pódium a normálně se uklonit jako každý druhý choreograf, a nebýt v rozcvičkách a špičatých botách.
Takže moje rada: Neodkládejte nic z vašeho dosahu, dokud to nevyzkoušíte. Neprodávejte se zkrátka. Myslím, že to je to, co jsem si myslel – jako bych se nemohl věnovat choreografii na plný úvazek, protože také musím dělat svou taneční kariéru. Ale když se vymaníte ze své komfortní zóny, někdy se dějí opravdu skvělé věci.
Tento rozhovor byl z důvodu délky a srozumitelnosti upraven a zhuštěn.
Související:
- RHONY Jessel Taank by svému mladšímu já řekla, aby více držela hubu – a méně se stresovala
- Ariana Madix o tom, jaké to je mít poruchu příjmu potravy v reality TV
- Co by Ali Krieger řekla svému mladšímu Já o coming outu, mateřství a překonávání těžkých časů
